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有人诟病影片“全程耍帅”,但值得关注的是,风格并没有吃掉杜琪峯的内容,因为在这部电影里,风格就是内容本身。影片对风格的诉求和风格本身的突出,构成了一种互为悖论的论调:杜琪峯的风格让影片产生了类型上的偏差,而这种偏差,反过来又解构了影片的类型限制。 在1998年的《暗花》中(名义上杜琪峯是监制,实质上是总导演),杜琪峯为影片设计了极端风格化的灯光布置,镜子矩阵和牢房对决的苦心造诣,都让人们看到了杜琪峯在风格上孜孜不倦的经营。杜琪峯曾经说,拍摄《暗花》是他从影以来的最大难题,一切都要从零开始慢慢摸索。他曾经一度陷入迷失。 好在有了之前的辛苦探索,《非常突然》就显得胸有成竹。而《再见阿郎》和《真心英雄》过度之后,杜琪峯用《枪火》迎来了事业上的高潮。 《枪火》一片动用了极致的场面调度和摄影机走位,来吸引观众的目光,并营造高潮。因此,杜琪峯在银河映像和韦家辉一起,再次明确了风格的定义。韦家辉曾经表示,类型电影在银河映像的语境里叫做“观众电影”,这些电影中有观众所喜欢的元素。杜琪峰则重申,他把电影分成两类,商业电影和个人化电影。 有趣而吊诡的是,杜琪峯谓之的“个人化电影”,又是高度类型化的黑帮片。继而,在可以理解的范围内,这种“个人化”又多了一个含义,那就是高度的风格化。这种风格性的创作,确认了银河映像独特的“作者品牌”。 要选出杜琪峯最好的电影,或许没有唯一的答案。但是要找出杜琪峯最难以理解和梳理的电影,那只有《柔道龙虎榜》。 整部影片试图在一段人生的往事和现下中,体现一种人生哲学。这种哲学,在杜琪峯的表述中,可以用“积极人生”来概括。也就是说,不管人生遭遇到了什么挫折和异常,都要用积极的心态来对抗并且客服坎坷,随后就能以“不一样的眼光看待事物”。 影片的主角司徒宝患有眼疾,他接受了黑暗的命运,并用人生的最后一刻去博取胜利。这种主题看似鸡汤和狗血,但需要明确的是,司徒宝是在人生最为高光且获得救赎的一刻接受了黑暗,这种黑暗中生长出光明,光明又孕育了黑暗的悖论,恰恰就是《柔道龙虎榜》的母题——因此,它根本不是《姿三四郎》的翻拍。 不过,这部电影并没有引起大众的讨论,甚至也没有让评论圈沸腾。杜琪峯在墨尔本国际电影上曾经发问:“我喜欢的电影(《柔道龙虎榜》),为什么没有人谈论呢?” 或许是影片的冷遇让杜琪峰明白,现下的市场和观众,依旧需要长时间的培养。所以,在《龙虎榜》之后,杜琪峯重新回到了警匪片、黑帮片、爱情片和喜剧的领域,按照自己所擅长的节奏和语境讲述故事。 《神探》、《文雀》、《夺命金》再度用杜琪峯所擅长和熟悉的风格-人物-故事配方,让宿命论、人性灰暗等等主题再度显现。杜琪峯的每一部电影,都有一个寓言式的论断,思考着自己国家的辩证的二律背反:性本善和性本恶、依赖和独立、富裕和贫困,甚至是进化和退化。 生命和死亡的轮回,在《三人行》里体现的最为充分。当人们惊叹于电影的长镜头时,杜琪峯已经像是西奥·安哲罗普洛斯一样,用环形的摄影机走位和长镜头来寻找生死、暴力和平,轮回业障之间的平衡了。 面临着一场史无前例的危机,中国企业华为却在美国和其盟友的夹击下逐渐变得更加自信。在2019年的世界移动通讯大会(MWC)上通过华为Mate X成为万众焦点后,华为似乎将要对围堵其的幕后推手做出迄今以来最大胆的回应。 据《纽约时报》、路透社、《金融时报》等多家媒体报道,华为将向美国政府提起诉讼,认为美国政府对华为的禁令属于违宪。 美国政府已经禁止了其国内的大型电信运营商使用华为的设备,其依据是2018年签署的国防授权法案(John S. McCain National Defense Authorization Act)中的一项附加条款。